声明：此文非原创，文章来源于BBS，作者欧阳追梦。 主题：庆祝JJ新版,来个"的/得/地"简易教程 前一阵子看到许多文章都是 “地得的”三字严重不分的，一篇文章从头到尾，似乎没几处是用对地方的，实在是看不过眼了，才来这班门弄斧一番！不过这三个东西的确有点难搞，一不小心我自己也会弄错，为了和大家共同学习，提高JJ文章水准，来个简易的速成课程吧！说得可能不完善，还请高手帮忙指正！ 要是在标准教程我可能会说：要分清楚“的得地”这三字的用法，首先得弄清楚什么是 定语，什么是 状语。 1.一般来说，定语主要是描绘人或事物的性质、状态，突出其中本来就有的某一种特性，令语言更加丰富，如“壮丽的故宫”；或者给事物分类或划定范围,使语言更精确，如“冬季的阳光”。 2.一般来说，状语主要是表示时间、处所、方式、程度、手段、否定、目的、范围、对象等等，最重要的是“地”可以说是状语的标志所在，而状语后面一般跟的是动词，如“小李很高兴地说”，“很高兴”就是状语。 3.而“得”一般则是补语的标志，其实这个用错的朋友比较少，但也有这情况，我就说说吧！ 4.而“的”一般则做定语的助词，一般来说“的”和“地”用错就是不知道“的”是用在定语后的，而“地”则是用在状语后面的。 但是这样说比较复杂，我告诉大家一个个人的秘诀吧！ 1.一般我就看它后面是名词还是动词，普通情况下，“XX”+“的/地/得”+“YY”，这样，如果后面的“YY”是名词就用“的”，如果是动词就用“地”。 可能又有人说“不一定啊！” 的确，有时，“得”后面也是动词，比如“激动得跳起来”，这里怎么“跳”字前面就用“得”呢？其实“跳起来”这里是做了“激动”的补语了，补语就是用来说明动作、行为的结果、状态、趋势、数量、时间等等的。 2.这么说，可能又比较复杂，那再来个简单的说法吧！ 还是这个公式：“XX”+“的/地/得”+“YY”，要看后面的“YY”表示的是什么 “的”：XX的“什么” “地”：XX地“怎样” “得”：XX得“如何” 不明白的话，我们来举个例子： “雪白”的“花”＝“XX”的“什么”（“花”是名词，可以用“什么”来提问，如“这是什么？”答：“花！”） “狠狠”地“杀”＝“XX”地“怎样”（“杀”是动词，可以用“怎样”来提问，如“怎样？”答：“杀！”） “讲”得“简单”＝“XX”得“如何”（“简单”是形容词，而前面的“跳起来”是词组，这样就看它们的意义了，它们在句子中都可以都用“如何”来提问，比如“讲得如何？”“简单！”） 改错（我在一些文里找到一些例子，文名就不说了，在这对被我擅自借用句子的作者表示抱歉，如果我说得不对还请指教）括号里是正确的用法： （1）天低低的（地）压在头上，给人一种透不过气来的抑郁感，马在黄尘飞扬的道上急驰，风将草吹得不停摇曳，树林密密的（地），枝叶纠错，浓浓的绿色将一切覆盖。 （2）男人下马，三步并作两步走，急匆匆的（地）奔到了女子的面前，一把将她揽进了怀里…… （3）我吃力的（地）睁开眼睛，目力所及之处均是模糊的血红。 （4）“妈妈……”我吃力的（地）发出声音，但喉咙里就像灌了沙子似的（地）使声音粗哑破碎。 （5）男的穿的（得）很是时尚，女的露的（得）很是大方。我觉得自己有点像“陈奂生上城”，赶紧拉了拉自己的牛仔衣。 （6）她跳的（得）很好，很快就成了舞池中的焦点。 下面来练习一下： 宋朝（ ）地图 寂寞（ ）哭了 含恨（ ）死去 去（ ）快 一阵风似（ ）扑来 坚固（ ）很 高兴（ ）眼泪都流出来了 写（ ）好 笑容（ ）魅力 最后祝大家都写出没有语法错误的好文章来。^O^ №0 ☆☆☆欧阳追梦于2005-08-02 10:43:24留言☆☆☆

声明：此文非原创，文章来源于BBS，作者Erus。 语言不同如何写 如果对话的两个人语言不通，可是你既想表示他们语言不通，又想告诉大家他们说了什么。 按照一般的情节设定，出现这种情况有两种可能，一种两个语言都是地球上的语言，结果彼此听不懂；另一种地球人穿越到莫名的星球上，地球人听不懂这个星球的语言。 如果是前者，那比较好办，你可以将两种语言都写出来，但也是考验你语言能力的时候了。比如英文，你可以写—— 【A：“hello~” B：“喝漏了？没有啊！（低头看自己有没有喝漏）” A（看到对方的动作感到莫名奇妙）：“What‘s wrong with you？Can I help you？” B：啥？】 英文是我们现在就有用的，如果是古代某种语言，我们可以用特殊的文字符号表示，比如用楔形文字表达古埃及语，因为我们肯定是不懂楔形文字如何表达意义的，所以我们可以随意组合，因为读者也看不懂。（这里我打不出楔形文字，所以我不举例了） 诸如此类，两种语言写出来。 第二种是用文字将两种语言发音翻出来。这种方法适用于任何情况。（不包括括号里的部分）—— 【（两种方言） A：垒猴乜（你好啊）！ B：……呢索线诺？（不好意思，这个不是闽南语，我不懂闽南语，这是我这里的方言，意思是“你说什么”）】 或者是—— 【A：“空尼基哇~（日语，你好。）” B：“……？空什么挖？”】 或者是—— 【（B进入了异时空） A：“那古法如今头号？”（这个时空的语言，我们设定它的意思是“你是谁”） B：“啥？”】 上面两种方法比较麻烦，第一种如果碰到的是英文，或许大部分人还能写出来，可是如果是什么意大利语俄罗斯语这样偏一点的语言可能大部分就都不懂了。而第二种要我们去乱组音，写多了也很晕，而且这种拼音法写多了总是有点**。这时候我们考虑另一种方法：将两种语言都翻译成中文，同时表明他们语言不通。比如—— 【A用英文说：“你好。” B不懂英文，只听得一头雾水，反问道：“什么？什么喝漏了？没有啊。” A看到B低头在身上找来找去，心中莫名，却又听不懂B叽里咕噜说了一串什么意思，只得用手比划着用英文说：“你怎么了？需要帮忙吗？” B更加疑惑：“你说什么？我听不懂啊。” 】 第四种方法是用“乱码”或省略号代替听不懂的语言。举例—— 【（假设A穿越到一个完全不同的世界，他碰到了B） A对B大喊：“救命，救命啊！” B停了下来，来到A面前，开口道：“￥#%—*#？” A一愣，不由得问道：“你说什么？” “……” B又说了一句，可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音，A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。】 用这种方法注意一下：1、“乱码”最好只写一次，写多了会觉得文章很乱。2、后面要加上一些确定两个人语言不通的文段，比如例子中的“B又说了一句，可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音，A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言”。 第一种将两个语言都写出来的方法主要是我们这时候视角是没有偏颇，而用乱码的话，则代表的我们视角进入了某一角色里。比如A和B说话，我们从A的人只去看世界。所以接下去的行文也要注意视角的问题，不要一下A一下B。 第五种是连乱码和省略号也不用，直接用概括性的文字说明彼此听不懂。例如—— 【（还是A穿越到一个完全不同的世界，他碰到了B） A对B大喊：“救命，救命啊！” B停了下来，来到A面前，开口说了一句话，可是A没听懂。A只能再次问道：“你说什么？” B又说了一句，可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音，A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。】 这时候读者一看就知道两个人语言不通了。 后两种方法会导致我们没办法知道其中一方说了什么，可是你又想让大家知道两个人都说了什么怎么办呢？这时候你只好转一个视角，重说一下刚才发生的事。比如—— 【（还是A穿越到一个完全不同的世界，他碰到了B） A对B大喊：“救命，救命啊！” B停了下来，来到A面前，开口说了一句话，可是A没听懂。A只能再次问道：“你说什么？” B又说了一句，可在A听来依然是毫无规律的紊乱发音，A意识到自己可能遇到一种与自己认知完全不同的语言。A只好指手画脚地想用肢体语言表达自己的意思。 B疑惑地看着眼前手舞足蹈的人，这个人刚才突然大喊大叫，自己问他怎么了他却呱啦呱啦说了一堆听不懂的话。 B看着眼前的人比划了一阵，突然明白了，拿出包中的水壶，在对方面前荡了荡，问：“这个？——水？”对方立刻欢叫起来，扑上来抱住水壶对着嘴巴就是一阵狂灌……】 这种方法面对人数少对话短的片断还是比较好用的，但是如果人数比较多对话比较多的怎么办呢？面对这种情况，如果是第一人称的话，你可能不得不舍弃这部分对话，放到后文或番外里体现，因为第一人称随意突破的话就会变成上帝视角。如果是第三人称，则比较好办，大致可以将双方的对话都写出来，但是视角始终保持在一个人身上，比如—— 【（A是主角，B、C、D都是审问的人，这三个人的神态动作请自行设想） B：“来者何人？” C：“不要和他罗嗦了，杀了就是！” D：“且慢，如果是敌人的奸细刚好抓起来审问。” 三个人一人说了一句，然而A一句都没有听懂，他只知道眼前的三个人看起来都不太友善，A猜测这或许三个人是在问自己是什么身份，也是突然从天上掉下一个人任谁都会提高警惕。想到这里，A立刻将自己的手举到了头部以上，作出了投降的动作，同时用无辜的眼神看着三个人，企图用白兔一般姿态告诉他们自己是无害的。 BCD三人交换了一个眼神，或许是A不具杀伤力的形象让三个人放心了一点，B问：“你究竟是什么人？” A指着自己的耳朵，摆了摆手，告诉三个人，自己听不懂。 B看看另外两人，说：“他似乎是聋子。” C：“无害吗？” B：“可能吧。不过他……”B抬头看看天，“从天上掉下来吗？” D：“我看还是带回去让E来审问比较好。” A茫然地看着眼前的三个人唧唧咕咕说个不停，却完全不知道自己命运已经在这三言两语中被确定下了。】 关键就是要在对方的对话之后跟上主角（或者是你这时候带入视角的人物）的认知，也就是“听不懂”。这种方法和前面说的第三种方法很像，只不过前面因为是我们所知道的语言，所以我们往往会在说的前面加上“用x语”这样的定语，而后者因为是完全位置的语言，我们就没有了这种定语。 第五种方法是对方的说完全省略，只凭借我们带入视角的人物的心理活动去猜测对方说了什么。例如（例子比较长，关键部分我用粗体标出来了）—— 【当身体的痛缓解一些的时候，我尝试着让身体动起来，但努力失败了，不等我从中分析原因，门被突然推开了。 我吓了一吓，全身紧绷——呃，只是我的精神在紧绷，□□根本不碰合我的想法。 一个身着古装衣裙的女子端着盘子走入房间，她大概是看到我醒了，发出一声惊叫，冲到床前跪下，呱唧呱唧说了一串的话。 幸运的是我轻易地分辨出她话音中的惊喜，这个人应该不是我的敌人，但不幸的是我听不懂她在说什么！ 我不敢我能听懂地球上所有的语言，但我敢说我听过地球上所有的语言，我可以肯定，眼前女子说的不属于我所知任何一种语言！】 【我想着这些东西的时候那古装女子又说了很多话，我一句也没有听懂，而且她的声音听起来闷闷的，像是罩了一口锅在说话，这让我很是疑惑。我回神的时候我看到她眼眶红红的，眼泪娑娑地往下落，她用宽袖子掩着半张脸，呜咽着说着什么，本来就听不懂的话因为哭腔而模糊，让我连发音都听不清楚了。 女子嘤嘤哭了好一会儿终于停了下来，一脸愧疚地看着我说了什么，又慌里慌张地起身将她刚才端进来的碗捧到床前，她将我扶起靠在床头，那碗就送到我嘴边。我看了一眼，果然是黑褐色的中药汁。虽然我对中药没有什么了解，但是对于中药强烈的气味还是知道的，然而当这么一碗浓稠的药汤放在我鼻子下面的时候，我却只能闻到淡淡的草药味，我就意识到，我的嗅觉似乎出了什么问题。 女子看我没有动嘴，焦急地说了什么，我猜测大概是劝我吃药之类的话。问题是我也想吃啊，但现在我的嘴巴除了还保留了本能的吞咽功能之外，连张嘴都很困难。除非将药灌到我嘴里，否则我根本没有办法喝到。 我试图用眼神告诉她我的困难，显然我们沟通不良。折腾了很久，那女子才咬咬唇，一脸慷慨就义的表情，用决绝的语气说了什么。紧接着她却捏开我的牙关，将药倒了进来，又用手指不知点了我肋下的哪里，我的喉头就着这突如其来的刺痛上下一个滑动，将药喝了下去。 搞了半天她是要给我喂药啊，就她那表情，我还以为她要杀人灭口呢。】 基本上，我个人偏好用最好一种。 其实大部分人觉得语言不通的情况难写，主要是不想舍弃其中一方的对话，想让读者明明白白地知道他们说了什么，不然怕下文写出来的东西读者看不懂觉得不连贯。我个人是觉得，读者没有那么笨，如果读者真的笨了，也是我们作者害他们笨的。体现一个人想法感情的不单是语言，还有神态、动作、语气，各个方面，当我们没办法用语言直接表现的时候，我们就要加强侧面表现礼，着重描写他们的神态、动作、语气等方面，同时加强主角面对这些表现时的心理活动，用主角的猜测告诉大家对方说了什么。

声明：此文非原创，文章来源于网络。 中国历史上，有很多不同类型的美女，她们各自有不同的美态，但每个时代的审美眼光都不相同。以下是古代十种不同的美女标准，有些到了今天仍然适用。 一、乌发蝉鬓 乌发就是头发乌黑油亮，蝉鬓是指面颊两旁近耳头的头发，要薄如蝉翼。乌发一词早在《左传》中便已出现，至於蝉鬓一词，则出现在三国时代的魏国，其中一名叫莫琼树的宫女所梳的发型。 二、云髻雾鬟 这里所指的鬟，都是环形发髻的意思，髻则指束在头顶的发结，所谓云髻雾鬟，便是美女所梳的发髻状如云雾。据传发髻最早的由来，是创自女娲身旁的一名仙女，古代四大美人之一的赵飞燕，便经常束起发髻。 三、娥眉青黛 娥眉是女性的眉毛，青黛娥眉便是把眉毛剃掉，再用青黑色的颜料来绘画眉毛，这种眉毛化妆，早在西周时已十分流行，在《诗经》和《楚辞》中，便已出现这个形容词。 四、明眸流盼 眼睛是灵魂之窗，明眸便是又大又明亮的眼睛，流盼便是怒目而视之意，一对美丽而又充满恨意的眼睛，自古以来都视为美女的标准。 五、朱唇皓齿 顾名思义，朱唇便是红唇，皓齿便是雪白的牙齿，红唇能够显得牙齿洁白，雪白的牙齿又能 托朱唇，两者缺一不可。 六、玉指素臂 古人对女性的纤纤玉指非常重视，美女的手指必须纤细而柔软；素臂便是指白皙的手臂，手臂不但要白，还要圆润及充满弹性，这便是玉指素臂。 七、细腰雪肤 虽然古代四大美人之一的杨贵妃，是身材丰满的美女，但国人还是偏好纤瘦型美女，细腰便是腰肢幼细；雪肤则是肌肤雪白，相传赵飞燕便是细腰雪肤的表表者。 八、莲步小袜 莲步是指美女的脚步，更指缠过的小脚。小袜则指缠足女性所穿的袜子；小脚步伐如莲，再穿上小袜，便成为美女的一种美态。 九、红妆粉饰 红妆指女子盛妆，就如今天在腮上涂上胭脂。胭脂据说由匈奴人发明，其后才传入中土；另外粉饰便是在脸上涂末□□，这种化妆品在商末周初，已开始为宫中美女使用。 十、肢体透香 女性肌肤中带有芬芳的香气，亦被视为美女，这种香气并非来自某种香水，而是天然的体香；除了清代著名的香妃外，据说西施亦是浑身散发香气的美女。 --------------------------------------------- 姚晴： 1，叫声才起，树林中白影晃动，闪出一名丫髻少女，生得肌肤胜雪，发如堆鸦，年未及笄，容貌已是极美，着一身白碾光绢珠绣金描挑线裙，束一条白玉镶翠彩凤文龙带，钗如天青而点碧，珥似流银而嵌珠，便是一双绣鞋，也是金缕银线，绕着五色牡丹，华贵难言。 2，（丑奴儿）转眼一瞧，那摔杯女子正抬起头来，这一瞧，陆渐不禁骇然，却不为别的，只为那女子生得太丑，肤色黄肿，嘴角裂开，左眼眉毛也无，歪斜成一条细缝，不见眼白；右脸眉眼虽在，却生了一颗硕大脓疮，尚未愈合，抑且背脊佝偻，双膝弯曲，无法伸直，似乎患了软骨之症，总而言之，那模样叫人瞧上一眼，绝不想瞧第二眼。 3，借着天光，陆渐望向怀中佳人，数年不见，她已出落得越发秀美，有若盛放牡丹，不只美貌胜过当初，更添了几分倾倒众生的风韵 4，倏尔间，众人眼前一花，多了一名绝**子，衣衫胜雪，广袖飞举，秀目澈似秋水，娇靥白如凝脂，通身若有淡淡光华 5，林木青青，苍烟蔼蔼，林烟深处，似有一个窈窕秀丽的影子，纵剑飞舞，绣衣如雪，身周寒烟淡淡，有如轻纱笼体，俄而回眸顾盼，浅浅笑容里透着无尽凄迷。 6，那时候，说话少女的俏脸如一朵雪白牡丹，极清极妍，泪珠滚动，宛如花间朝露。直到此时此刻，陆渐仍能感觉得到泪珠的余温。 7，那新人披大红盖头，霞裳绚美，一双白嫩纤手，盈盈握着半截红绸，步步生莲，仪态动人。 8，姚晴抱膝坐在一块黑黝黝的礁石上，白衣如云，满头青丝也用白网巾包着，面对天长海阔，越发挺秀婀娜，素淡有神。 宁凝 1，话音方落，门外火光乍闪，一位青衣少女左挟竹篮，右擎烛台，飘然而入。她容色秀丽清冷，双眼如墨玉深潭上寒烟笼罩，透着淡淡的迷茫之意。 2，宁凝目视烛火，坐了一阵，忽地取出一块手绢，将桌面上的灰尘拭去，双手捧着脸颊，睡了起来。不一时，想是渐入梦乡，呼吸变得轻细匀长，烛光在黑暗中将她的半片面庞勾勒出来，轮廓竟是奇美，长长的睫毛也被烛光染了一层融融的金色，衣领微微后褪，露出半截修颈，莹白细腻，宛如牙雕玉琢，也被那橘黄色的灯光浸染，有着说不出的温柔韵致。 3,陆渐注视宁凝，她面庞秀美绝伦，映着火光，发出柔和恬淡的神采，缕缕青丝也被火光映照，仿佛镀了一层绚丽的金色。 4,苏闻香点点头，方要举步，宁凝忽叫道：“不成！”众人闻声望去，只见她双颊嫣红，比花还艳，目光迷蒙，只在陆渐左右飘忽。 宁凝叫罢，亦觉失口，那抹嫣红浸染玉颈，益发显得肌肤嫩如脂玉。 4,仙碧见宁凝细语缠绵，妙目澄波，肌肤染了一抹霞色，越发清灵莹润，如珠如玉，不觉更加怜惜 施妙妙 陆渐回首望去，远处袅袅走来一位女郎，银绡缥缈，宫髻高挽，容貌娇美绝俗，乌黑细眉微微挑起，益显得清贵高华，英气逼人。她左手挽着一只竹篮，篮身上编了一只跳波鲤鱼，摇头摆尾，跃跃欲活。 2，左首是施妙妙，姿容如玉，银衫煜煜，通身若有淡淡光 仙碧： 1陆大海一惊转身，却见一名女郎，碧眼桃腮，雪肤绿发，竟是少有的西洋夷女。 2。陆渐却觉仙碧的身子滚烫起来，抬头望去，她雪白的双颊不知何时染了一层明丽的霞色，碧眼流光，灿若星斗。 2，三人转眼望去，但见一个红衫绿发、肤若琼脂的美貌夷女撑着一叶扁舟，从湖面上悠悠飘来，见了三人，便停下竹篙，抬手掠了掠耳边鬓发，玉颊生晕，朱唇噙笑，眸子碧若湖水，凝注在虞照脸上。 4,虞照望去，只见草丛间，一簇无名红花开得正艳，经风一吹，如火焰跳脱。虞照采了花儿，递到仙碧手中，仙碧瞧了瞧，插在鬟间，破颜而笑。她肤色雪白，这一笑，宛如冰霜融解，雪莲怒放，与那朵红花相映，花色流荡，更添美艳。 谷萍儿 一名黑衣女子坐在泉边，怀抱一只波斯猫，秀发高耸，挽成海螺形状，面笼一抹青纱，仅露双目，瞳子乌亮有神，流盼间媚态横生，勾魂夺魄 2，右首则是谷萍儿，早换了一身淡墨衣裙，巧笑温柔，媚态天然。 商清影 说罢上前两步，来到光亮处，陆渐定睛细看，却见那妇人衣饰简净、温婉静美，年纪虽已不轻，面容却娟秀非凡，依稀透着昔日无双风韵。 2，商清影却一扫素淡，身着盛妆，柳眉杏眼，肤白如玉，风韵楚楚，竟压过喜堂上下一众丫鬟贵妇，惹得堂下客人纷纷猜测，若是新娘子揭了盖头，这婆媳二人谁更美丽一些。 白湘瑶 另一个却是美貌妇人，素衣裹体，妍丽妖娆，举手投足，无不流露媚态。 温黛 金发美妇年纪已然不轻，风姿纵然不减年少，如雪肌肤上却已爬上如丝细纹，一双眸子湛蓝如湖，明亮沉静中，刻画着沧桑的痕迹。 艾伊丝 一名韶龄女子从金轿之内袅袅迈出，她容貌极美，眉目深刻，宛如雕刻，秀发不束，任其凌乱，仿佛纯金细丝，长可委地，金色细眉斜飞入鬓，自然流露出勃勃英气。 胭脂虎： 陆渐赶将上来，只见前方六个青衣庄丁围着一个体态丰满的浓妆妇人，那妇人容貌平常，颔下生一颗豆大黑痣，三角眼精光游移，透着浓浓戾气。 织田市： 1，他身后的少年约摸十三四岁，个子瘦小，俊俏白皙，双颊至颈光洁如瓷，衣着却很拘谨，裤脚溅湿也不挽起。 2，另一人年纪甚轻，宽大华丽的和服也掩不住苗条体态，雪白双颊泪痕未干，眉眼却是出奇的俊俏，不止倭人中绝无仅有，便是放之华夏，也是出色的美人。

声明：此文非原创，文章来源于BBS，作者Erus。 视角 用第一人称的话很容易形成上帝视角，但是如果不当上帝又觉得体现不出“我”之外的人的心理活动，这要怎么办？ 我们从筷子大人那个例子说起。 在例子里那个场景下，如果你要表现A的心理活动，又不能有上帝视角，你就要通过“我”去看。例子可以改成—— 【“你不一起走吗？”我转过身看着A。 “不了。”A笑着摇了摇头。 虽然A这么说，可是我却觉得他的神色黯了黯，……】 （省略号可以接我对A心理活动的猜测或者我自己的感觉、想法，以及由这些想法衍生出的行为） 其实这种改法每个人都懂，可是为什么还是会有人写成了上帝视角？一个很重要的原因很可能就是你对自己的文笔不自信，你怕如果你不写明白读者就不懂。 像上面那个例子，会变成上帝视角有两种可能：一是文中的“我”察觉了A的叹气，“我”看到他眼神黯下去了，文中写出来了，可是作者怕读者看到了“神色黯了黯”却不明白这是A在叹气，于是想要加A的心理活动；二是文中的“我”由于场景设定的需要，感觉不到A叹气，自然就没有看到神色的黯淡，那么如果不用上帝视角那么A的表现就只剩下“笑着摇了摇头”，所有的心理活动的表现都没有了，于是作者更加担心读者无法得知A的想法。 因为文笔太差而让读者看不懂的可能是存在的，不过一般来讲，这种担心是不必要的。因为如果你的文笔已经差到不能让读者顺利阅读你的文章，你要做的不是考虑如何避免上帝视角，而是考虑重修语文，因为这种差劲的文笔会导致的问题绝不会只有一个上帝视角。 所以对自己文笔不自信的心理要先排遣掉，但这时还有一个原因会让你写出上帝视角——你太急切了。 配角的整个心理活动都在你的心腹之中，你觉得这是一个很让兴奋的心理，你觉得这些心理活动很重要，你迫不及待地告诉大家这家伙是这么想的，可是偏偏第一人称就像一个大肚瓶子的细颈，你没办法从瓶子中将所有东西一股脑儿倒出来，于是你在心切之下打破了瓶子，上帝视角诞生了。 为第一视角烦恼的大人们可以自己回想一下，自己忍不住当上帝的时候是不是这两种心态。 这两个心态都是新手很容易产生的，任何自信都是在旁人的不断肯定中树立起来的，而所谓新人一般也都是年轻人，年轻人有点浮躁也是必然的。 所以，首先建议新人不要用第一人称写文。当然，第三人称也有第三人称的困难，这个不是这里讨论的重点。 但是我们还是想用第一人称写文，那么就要来讨论如何在第一人称下表现出配角的心理活动（其他东西也是一样表现）。 第一，让“我”多听多看多想。因为整个世界都是由“我”开拓出来的，所以我的感观特别重要。比如筷子大人的那个例子—— 【“你不一起走吗？”我转过身看着A。 “不了。”A笑着摇了摇头，心中暗叹了一口气：我去了又能怎样呢？】 （顺便给筷子大人修改一下标点符号） 在这里，我看到听到和想到的东西都太少了，不足以支撑这个情节的发展，所以被迫使用了上帝视角。所以我们要改成—— 【“你不一起走吗？”我转过身看着A。 “不了。”A笑着摇了摇头。 虽然A这么说，①可是我却觉得他的神色黯了黯，②似乎隐忍了些许无奈。 ③他是觉得去了也没有用吗？】 修改之后增添了三句话，①是“我”看到A的表现，②是“我”感觉到的A的情绪，③是我对A心理活动的猜测。这里没有上帝视角，可是A的种种情绪还是完全表露出来了。 第二，让“我”多想。和第一重复了是不是？是的，有一定的重复，上面想主要是对于细节的短小猜测，但我这里说的想主要是要强调对整件事的长篇猜想。 比如有一个阴谋，“我”在多听多看之中发现了某些端倪，这时候，作者就可以安排一定的文字让“我”揣测整个阴谋是怎么一个回事。这个例子不好举，因为写得好的都是在前面的细节中不断铺垫，最后才来一个比较大段的猜测，要距离的话引用的问题太多了。举一个并不是特别贴切的例子吧—— （前文是“我”死了，在一个陌生的世界借尸还魂，但是我听不懂这个世界的话，又不敢暴露身分，只能按照旁人安排的去做） 【来到这里也快一个月了，渐渐了解了一点这里的生活。 我的生活十分规律，规律到无聊。每天天亮就醒来了，然后无所事事躺到女子来服侍我梳洗，因为不能走所以我都没怎么下过床，只在无人的时候做一些力量训练，然后就是吃喝等死了。 我每餐吃的都是流质的食物，开始我以为是因为我生病，后来发现不是，就算我停了药吃的还是稀粥之类的东西。虽然甜粥和豆制品基本上能给我提供生命必须的碳水化合物和蛋白质，但显然这不能算是科学的饮食，如果我要剧烈活动，这点能量一点也不够。 其次这里的生活还真讲究，每天太阳下山之前那女子都赶着我去沐浴，那沐浴用的是一个大桶，洗澡的时候就坐进去，还蛮舒服的。洗澡水里不知放了什么，有些草药味，但沐浴之后闻闻身上，却发现肌肤是香喷喷的，而且皮肤看起来也特别润滑。啧啧啧，古代美容术啊。】 以上是“我”的生活，其中只吃流质食品和香汤沐浴是“我”切身经历的，但是我并不明白其中缘故，是奇怪的地方。这样过了一段日子，有一天晚上“我”遇到了一个男人，他要和我□□，但是“我”不太愿意，然后—— 【谁来救我？ 今晚之事，搞不好就是脱肛，最好也是个肛裂。 不过也难说，既然这个身体是男宠，说不定受过什么特别训练，听说那些小倌馆的牛人们一天接十几个客人也活蹦乱跳的，我不就是承受一次雨露恩泽么，死不了，死不了…… 万一这身体是个雏怎么办？ 就算不是雏，接手这个身体都快一个月了，也没人来“临幸”过，搞不好后面那个洞太久没用荒废了…… 我突然明白了为什么这段时间以来，我除了喝药，吃的就是流质食物，每天太阳下山之前都必须以香汤沐浴，敢情是让我随时准备侍寝啊！】 （这里面提到“我”是男宠，不是别人告诉“我”的，而是前文剧情里“我”有对自己的身分进行一个猜测，我没有引用而已，所以不是上帝视角） 我这里要说的就是，只吃流质食品和香汤沐浴这两件怪事的原因不能在“我”作者写的时候用上帝视角去说，而是要等到这两件事的功效体现出来之后，才能借由我的心理活动告诉读者。 这里要说一下：这种心理活动很多时候都是“我”自己的猜测，因此有时候这种猜测是错的，所以大部分时候，整件事的完整样貌都是通过很多次猜测才全部表达出来，特别是对一件比较庞大的阴谋之类的猜测，猜测的详细了，堆在一起一次性说完容易让读者烦躁，猜测的简略了，又不能很好的表现整件事，所以要分多次一点点一层层地借由“我”“想”出来。 第三，在文中把上帝视角否定掉。就是—— 【“你不一起走吗？”我转过身看着A。 “不了。”A笑着摇了摇头，心中暗叹了一口气：我去了又能怎样呢？】 变成—— 【“你不一起走吗？”我转过身看着A。 “不了。”A笑着摇了摇头。 于是我走了，却不知道A在心中叹了一句：我去了又能怎样呢？】 这种做法局限比较多，只能偶而用一用，而且最好只用在一些比较客观的东西上。所谓客观就比如—— （“我”穿越到了一个世界，“我”陆续看到有几个长翅膀的人从天上飞过去） 【莫非这个世界的人都长着翅膀？！ 我有些郁闷——我可没有翅膀，那不是会被当成怪物？ 为了翅膀的问题我苦恼了很久，却不知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人，很多人一辈子都没有见过，而我也不知走了什么狗屎运，一下子就看到了好几个，以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】 如果用在主观的心理活动上，比如前面那个A的例子，一般都是这个心理活动对接下去主角的命运有重大联系的。比如—— 【我转身而去，却不知道A在我身后露出了怨毒的神色。】 然后后文就会写A如何折腾“我”之类的情节。 第四，把未来知道的事情提前。 只要举一个例子大人们就都会明白了，还是那个翅膀的例子—— 【莫非这个世界的人都长着翅膀？！ 我有些郁闷——我可没有翅膀，那不是会被当成怪物？ 为了翅膀的问题我苦恼了很久，直到很久以后我才知道在这个世界有翅膀的只是非常稀少的一部份人，很多人一辈子都没有见过，而我也不知走了什么狗屎运，一下子就看到了好几个，以至于我为了如何变出一个翅膀而烦恼地掉了好几根头发。】 （粗体是改变的关键点） 这种方法的使用规则和第三差不多，都是用在客观上，如果主观则是命运转折点，比如—— 【我愤怒地甩了他她一巴掌，直到很久之后，我才知道，原来就是这个巴掌让他对我产生了兴趣。】（有点狗血的例子，大家将就吧） 最后，我们在说说如何让第一人称更好写，很关键的就是主角的性格。因为要求主角多听多看多想才能更好的展现整个世界，所以主角的性格最好是“观察敏锐，透析人情，聪明，外向（或者说擅长与人搭话），思维活跃，心思细腻”，这样的主角才能更好地看到自己之外的事物，捕捉到事件的关键点，并且将他们在心中反复酝酿成完整的逻辑思维。可以想象，一个不擅长察言观色的人就很难捕捉到对方的情绪变化，那么我们就没有办法写出“我看到A……”“我感觉到A……”这样的句子，因为“我”观察不到这些。

声明：此文非原创，文章来源于BBS，作者Erus。 伏笔 我们都希望结局出人意料，比如一个看起来很优的人突然变成了反派大BOSS之类的，或者是希望一个阴谋复杂有深度，当最后结果出来的时候能给一种“竟是这样”的感觉。 很多人觉得伏笔很难埋，不埋真相出来的时候就很突兀，可是埋又不知道怎么埋、在哪里埋。 我觉得会出现这个问题，第一个很关键的原因就是你没有将整个剧情在脑子里成型，第二个原因你对细节的把握力不强。 第一种情况很容易理解，因为你想到哪儿写到哪儿，导致了你可能因为剧情的发展而萌生不同的想法，写着写着就改变了主意，但是因为主意是突然想到的，所以前面缺乏铺垫和伏笔，就造成了真相的突兀。比如主角身边有一个人，你原先是想将他定为一个温柔宽厚的朋友，但是写着写着突然想给读者一个“惊喜”的结果，就将这个人变成了反派大BOSS，而他所有的温柔宽厚都是伪装！跟你说，你这么写，读者惊是够惊了，却完全没有喜。 第二种情况就是整个剧情已经在你的脑海里了，这个温柔宽厚的人从一开始就被设定为大反派，可是你却没办法把你的想法表现得恰到好处，因为你不擅长把握细节，不知道相似细节之间的区别，同时你的心思也不够缜密，没办法想到这个结果可能造成的每一个细节。 例子：这是《束缚》里的一个情节，宁怀善和乔灵裳从科举中脱颖而出。我在他们第一次见面的场景里写—— 【（春闱期间朝廷举办了一场赏花会，所有学子皆可参与。乔灵裳因为说话尖刻得罪了其他男性学子，所以宁怀善冒头。） 这时一名青年站在凉亭外高声道：“乔姑娘，并非我等不敢，而是以陛下的英明，我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。”说着，那青年又对玄澈行礼，不软不硬地道了声，“陛下明鉴。” （“青年”就是宁怀善，然后玄澈因为有事要离开，所以——） 整齐一划的送迎声中，玄澈缓缓步下凉亭，临去前他回眸看了一眼那最后说话的青年，露出一个意义不明的微笑。】 很多人看到这里都没有注意到这其中有什么不对，也没有明白那个意义不明的微笑是什么意思，但是当文章往下四万字之后，真相揭开，乔灵裳竟然是某少数部落余孽（这个伏笔前面还有很多，这里我不说了），试图接近玄澈以达到复国的企图，而宁怀善竟然是他同父异母的哥哥。所以玄澈在对玄沐羽解释他怎么会注意到宁怀善的时候说—— 【玄澈一愣，轻轻哼了一声，道：“一个月前春闱时的赏花会，乔灵裳在我面前口出狂言，宁怀善不服气反驳，张口就是‘乔姑娘’……由此想见他们之前就是认识的。从这几个月接触的宁怀善来看，他那内敛的性子又怎么会在那种场合对陌生人出言不逊？当时我是没有多想，但现在想来很容易就发现了其中蹊跷…… （对话为节选，前文中有一些场景限定，加强乔灵裳这个名字不为其他学子所知这个设定。）】 于是很多读者在这一章下面大呼“E大太可怕了！”。 细节的伏笔就是这样，看起来不起眼，可真正想想在当时却是不合理的，只有配合真相才理所当然，这就是细节的力量。 但是有多少人能在一开就设定好了乔灵裳和宁怀善的身份、关系呢？又或者是即使设定了，又有多少人想到他们既然认识称呼上有什么变化呢？ 我也不是随时随地都能想到这些细节的，但是我往往一个情节会思索很多遍，反复思考，从不同人的不同角度去观察考虑，最后再不断修文，因为我码字很快空闲时间也比较多，所以我几乎不需要存稿就可以在保证这些细节的情况下每日三四次更新，但是大部分人都没办法像我这么闲，所以我们要有存稿的好习惯，以方便反复回头添加细节。 存稿只能解决那种情节思虑不完整的人，而对于细节缺乏把握的人，有时候就算让你回头改文你也没办法将伏笔细节改得恰到好处，那要怎么办呢？ 这里我们可能就要说，你为什么不擅长细节。 一，你对文字的掌控力太差。举个例子，同样是从口袋里拿钱，我们可以“排出几枚铜板”（孔乙己），可以“掏”“摸”“抓”（三国演义，具体是谁我忘记了），几个动作就变现了几个人不同的经济状况和性格特质，“排”是没钱，“掏”是自然随意，“摸”是小气，“抓”是大方。如果让你写，你能写出这么多种区别么？ 二，你缺乏观察。上面那种情况是你知道这个人小气要用“摸”，可是这个动词就是在你脑海里滚了几圈抓不住，你最后只能无奈地用了“掏”。而这种情况就是，你知道这个人小气，但你却不知道这个人拿钱是用“摸”，于是你很自然地用了“掏”。 三，你考虑不周，人物的形象、性格、经历在你脑海中模糊。你知道这个人小气，你也知道小气的人要用“摸”，你也能写出“摸”这个动词，但是你为什么写？因为你一下子忘记了这个人物的小气特质，或者你老想着下一个场景如何重要，赶快让这个人付完钱去进行下一个重要场景，最糟糕的就是，这个人你在心中没有一个准确的样子，你一会儿想这个人是小康，一会儿又觉得这个人还是温饱更适合情节推动。 对于第一个、第二个问题我没办法帮你解决，你只能自己去看书看人，去凝练文字。而第三种，比较好的解决方法就是让这个场景不断在你脑海里模拟，甚至将你自己带入这个角色去演绎，同一件事要从多角度去思考这一整件事是如何发展的，不要只盯着主角不放。 比如上面说的宁怀善的那个例子，春闱赏花会上，乔灵裳出言不逊，那么这时候作为认识乔灵裳但关系一般（宁怀善并不喜欢乔灵裳）而且自己也是心高气傲的宁怀善会怎么做？如果我是这样的人，这时候我就会站出来，用机智的言词将乔灵裳的狂傲打压下去，因为我认识她，而且这时候我以为他只是一个参考的普通学子（宁怀善这时候还不知道乔灵裳复国的企图），所以我一点也没有去掩饰我认识她这个事实。于是我就冒头说——“乔姑娘，并非我等不敢，而是以陛下的英明，我们不需要也不屑用这种方法来炫耀罢了。” 伏笔的问题就说到这里，大家觉得哪里说得不详细的、没明白的，再提出来，我再来说。

声明：此文非原创，文章来源于网络。 打架的心理分析 打架的动机和原因是多方面的，从心理方面分析，主要有以下几种： 1、心胸狭隘 有些人往往做不到心胸宽阔。这类人性格多内向，孤僻，看到别人谈笑风生，内心不舒服，往往采取挑衅的方法，借题发挥，寻求发泄。看到别人做了一点对自己不利的事，马上进行报复。 2、冲动心理 有的人遇事易冲动，头易脑发热，使意识处于**的状态，无法有效控制自己。 3、虚荣心理 虚荣心理是自尊心的过分表现，而在其背后掩盖的往往是自卑等深层心理。一些人在工作或其他方面表现不佳时，为了满足自己的虚荣心理，不被其他人瞧不起，往往依靠打架来证明自己不比别人弱。 4、狭隘的集体观 在单位的日常管理中，经常进行各项的评比。一些人出于狭隘的集体现，为“集体”争光，引发打架事件。 此秘笈适合于16--22岁间的青少年年和小青年。 一、偶遇型 当仇人逼近你的时候，不要害怕，不过还是能逃就逃，如果你的仇人只有一个，那就好办了，当他向你走过来的过程中，一定要留意一下四周，有没有可以逃跑的路线和自卫的工具，例如板砖、树枝等等……要表现出我一定能废了你的信念，勇往直前，这样气势就先胜了一半，如果再加上板砖等辅助工具，对方的心已经凉了一半，要先发治人，不要被动挨打，看好退路，不要穷追猛打，一得便宜马上就跑。 二、决斗型 收到决斗书的时候一定要做好下列准备：1、不要带贵重的物品在身上。2、找出一件父亲曾经下乡穿过的衣服，最好要厚一点的（军大衣最佳）。3 、打听好附近医院的电话号码。4、到了约定地点要注意观察周围情况，因为对方可能摆你一道，说好是单挑，但是很有可能会找来一帮人，所以不能不防。5 、准备好一辆除了零不响剩下哪都响的自行车（随时做好不要车的心态。） 三、群殴型 如果决斗是一个人要参照第一条，但是一旦有一帮人围着你，就要做好第二条的准备了，不过另外要提出的一点是，你必须准备好一台手机，象什么摩托罗拉、三星、诺基亚之类的手机就不要考虑了，一定要准备一台想当年香港电影里□□老大用的那种体积份量都相当有力度的，也就是前些年我们俗称的：“大哥大！”为什么呢？因为这东西便宜，还可以作为攻击武器，还可以随时打电话求救。这种手机在当代民工中十分流行，据说有些民工在没有锤子的情况下就拿它代替，效果很好！可谓一机多用。四、挨了打怎么办 对方有一帮人，而你孤军奋战，如果跑不了挨打是肯定的了。这时候那辆破自行车就排上用场了，你骑上这抬车要发挥你全部力量向他们冲去，并且怪叫几声，对方会被你的气势所吓着，必要的时候要做出牺牲的信念，喊几声如：***万岁；打倒日本帝国主义；乡亲们永别了等豪言壮语……如果能用自行车冲出从围最好了，如果被人一把抓下来也不要绝望，当你受到四面八方的袭击的时候，不要心慌，既然你一个人倒霉了也要拉个垫被的，看好那个摆你道的人，死死地搂住他不放手，别人打你你不要管，你只要打他一个就行了！到时候你最惨争取有人比你还惨。当一切都结束后，不要自己一个人回家，一定要用刚才那个“大哥大”给朋友或亲人打电话让他们来接你回去，因为那时候的你很容易被公安抓。 五、打架前的造型 最重要的是，把头剃光，如果爱美的话就剃成短发，要多短呢？嗯……剃完以后自己用手试试可否能抓住自己的头发，长度以抓不住为准。因为有些地坯无赖在打架的时候最喜欢抓人头发，这样你就被他所制，如果没有足够经验的话那就英雄无用武之地了！但是如果你坚决不剪短头发也没关系，带上个没有沿的帽子也可，如果不幸真被抓住了头发，也不要慌，这时候再学什么散打勤拿的也晚了，一定要记住，对方抓住你的头发有可能会用其他工具例如板砖或木棒猛击你的背部（如果不想致你于死地的话）你要暗自运气，因为这些都对你伤害不大，如果他用脚来攻击你，那你翻身的时候就到了，他脚一抬，你就死死抱住他的腿，然后用力往前跑，如果他背后*着墙，你就用力往回拽。他失去平衡一定会松手或者倒下。 六、当你被人打倒 四五个人围着你拳打脚踢，你要护住头部，但是能不闭眼尽量别闭，并争取快速站起来。如果挂了彩就索性装死，效果很不错 攻击头部是首选（鼻梁则是首选中的首选） 其次是裆部 在次一点的是小腿的3、7位 这些都可以一招把人打趴 最基本的是动作快，先发制人，一拳打中鼻子可以把人打倒，而且起不来，鼻子软骨被撞什么滋味应该知道吧？ 打架前的心理调节很重要，要树立强烈的自信，认为自己一定可以将对手放倒。打架时，要以最快的速度出手，以最大的力量中伤对手最薄弱的地方。

声明：此文非原创，文章来源于网络。 描写晨、午、暮、夜的片断赏析 夏夜，蚊子多了，便摇着蒲扇坐在槐树下，从密叶缝里看那一点一点的蓝天……秋后的后半夜．月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散．太阳就落进了西山。于是...夏夜，蚊子多了，便摇着蒲扇坐在槐树下，从密叶缝里看那一点一点的蓝天…… 秋后的后半夜．月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。 秋末的黄昏来得总是很快，还没等山野上被日光蒸发起的水气消散．太阳就落进了西山。于是，山谷中的岚风带着浓重的凉意，驱赶着白色的雾气，向山下游荡；而山峰的阴影，更快地倒压在村庄上，阴影越来越浓，渐渐和夜色混为一体，但不久，又被月亮烛成银灰色了。 皎洁的月光装饰了春天的夜空，也装饰了大地。夜空像无边无际的透明的大海，安静、广阔、而又神秘。繁的星，如同海水里漾起的小火花，闪闪烁烁的，跳动着细小的光点。田野、村庄、树木，在幽静的睡眠里，披着银色的薄纱。山，隐隐约约，像云，又像海上的岛屿，仿佛为了召唤夜航的船只，不时地闪亮起一点两点嫣红的火光。 路旁边浪似地滚着高高低低的黄土。太阳给埋在黄土里，发着肉红色。可是太阳还烧得怪起劲的，把他们的皮肉烧得变成紫黑色，似乎还闻得到一股焦味儿。 苦重而炎热的空气仿佛停滞了；火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着；在我们对面的岸上是一片黄橙橙的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。 太阳刚露脸的时候，我沿着小河往村里走，那么淡淡的清清的雾气，那么润润的湿湿的泥土气味，不住地扑在我的脸上，钻进我的鼻子。 将圆未圆的明月，渐渐升到高空。一片透明的灰云，淡淡的遮住月光，田野上面，仿佛笼起一片轻烟，股股脱脱，如同坠人梦境。晚云飘过之后，田野上烟消雾散，水一样的清光，冲洗着柔和的秋夜。 这一天的夜，连一丝云彩都没有，天空蓝的透明透亮。月亮像一个新娶来的媳妇，刚刚从东天边升上来，就又羞答答地钻进树叶子里藏起来。那些稠密的白杨树叶子，像是一条流水，日日夜夜沙沙沙，沙沙沙，在人们看不见的地方，平静又响亮的流着。 云团缓缓地移动着，被吞没了多时的满月一下子跳了出来，像一个刚出炼炉的金盘，辉煌灿烂，金光耀眼，把整个大地都照得亮堂堂的，荷叶上的青蛙，草丛里的蚂蚱和树枝上的小鸟，都被这突然降临的光明惊醒，欢呼、跳跃，高声鸣唱起来。 南方的八月间，骄阳似火。中午时分，太阳把树叶都晒得卷缩起来。知了扯着长声聒个不停，给闷热的天气更添上一层烦燥。 翻腾着的紫红的朝霞，半掩在白杨树的大路后面，向着苏醒的大地投射出万紫千红的光芒。逐渐，拨开耀眼的云彩，太阳象火球一般出现了，把火一样的红光倾泻到树木上、平原上、海洋上和整个大地上。 晚上没有月，星是极稠密的。十一点后人都睡了，四周真寂静啊，恐怕是个绣花针儿落在地上也可以听得出声音。黑洞洞的天空中点缀着的繁星，其间有堆不知叫做什么名字，手扯手作成了个大圆圈，看上去同项圈上嵌的一颗一颗的明珠宝石相仿佛。我此刻真不能睡了，我披衣下床来到窗前呆呆的对天空望着。历乱的星光，沉寂的夜景，假如加上个如眉的新月，不和去年我们游中央公园那夜的景色一般吗？ 夜，太静了，而且月光又像朦胧的银纱织出的雾一样，在树叶上，廊柱上，藤椅的扶手上，人的脸上，闪现出一种庄严而圣洁的光。海似乎也睡着了，我听到轻柔的浪花拍在沙滩上的微语。 夜色昏暗，月亮在天上，却不知躲在哪里，因为这位狄亚娜小姐（希腊罗马神话里的月亮神）有时溜到地球的那一边去逛，害得这里群山黑魆魆，大野阴沉沉。 炎炎的太阳，高悬在世界的当空。红的光如火箭般射到地面，地面着火了，反射出油一般在沸煎的火焰来。蒸腾，窒塞，酷烈，奇闷，简直要使人们底细胞与纤维，由颤抖而炸裂了。 菩提树下，清凉而且寂静；蝇和蜂飞到荫下时，它们的呜声也似乎变得分外的温柔；油绿色的青草，不杂一点金黄，鲜洁可爱，一望平铺着，全无波动；修长的花茎兀立着，也不动颤，似乎已经人了迷梦；菩提树的矮枝上面悬着无数黄花的小束，也静止着，好像已经死去。每一呼吸，芳香就沁人了肺腑，而肺腑也欣然吸人芳香。远远的地方，在河流那边，直到地平线上，一切都是灿烂辉煌；不时有微风掠过，吹皱了平野，加强着光明；一层光辉的薄雾笼罩着整个田间。鸟声寂然，在酷热的正午，鸟向来是不歌唱的；可是，纺织娘的呵呵鸣声却遍于四野。听着这热烈的生之鸣奏，使得安静地坐在清幽的荫下的人们感觉着十分的愉悦；它使人们沉倦欲睡，同时，又勾引着深幻的梦想。 午后的阳光，太强烈了，连秧田里的水，都给蒸得暗地发出微小的声音。禾苗叶子晒得起卷子，失掉嫩绿的光泽，又没有一点风，人走在两边都有禾苗的田埂上，简直闷热得浑身流汗，气也不容易透一口，因此谁也不愿出来了。 清澈的空气使大地广漠无垠，把它无限地扩展开去。一切都在往远方同去，而且在召唤人们也到大地的蓝色边沿上去。站在这地方看见太阳升起过十多次，每一次在我的面前总是诞生一个新的世界，充满新奇的美丽。 还不到日出的时候，天刚有点蒙蒙亮；那是一种美妙苍茫的时刻。在深邃微白的天空中，还散布着几颗星星，地上漆黑，天上全白，野草在微微颤动，四处都笼罩在神秘的薄明中。一只云雀，仿佛和星星会合一起了，在绝高的天际唱歌，寥廓的苍穹好象也在屏息静听这小生命为无边宇宙唱出的颂歌。在东方，格拉斯山坳映着吐露青铜色的天边，显示出它的黑影；耀眼的太白星正悬在这山岗的顶上，好像是一颗从这黑暗山场里飞出来的灵魂。 远山、近树、丛林、土丘，全都朦朦胧胧，像是罩上了头纱。黑夜并不是千般一律的黑，山树林岗各有不同的颜色；有墨黑、浓黑、浅黑、淡黑，还有像银子似的泛着黑灰色，很像中国丹青画那样浓淡相宜。所有这一切都不是静的，都像在神秘地飘游着，随着行人游动，朝着行人靠拢。 树下的桔圆亮玻璃的屋顶可以看见，从山峡升起了缥缈的雾气。幽静的紫丁香丛，花还没开，沉浸在月光当中。所有的花，露水沾湿了的，彼此可以分得利落。光与影在澳径上那样混在一起，好象不是树与路组成的，而是晃来晃去的透明的房屋。 秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样恬静，委婉，使我们一面有海阔天空之想，一面又使憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变成沉沉了；暗淡的水光一象梦一般，那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。 一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗；令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但河中眩晕着的灯光，纵横着的画地，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。 太阳已经转到西山顶上去了。惨淡的光芒，照射着雪地上的血迹，也照射着茫茫的山野，山野间是一片雪白，看不见一点路的痕迹。 夜深了。墨蓝墨蓝的天，像经清澈清澈的水洗涤过，水灵灵，洁净净，既柔和，又庄严；没有月亮，没有游云，万里一碧的苍穹，只有闪闪烁烁的星星，宛若无边的蓝缎上的洒印着数不清的碎玉小花儿。…………夜凉，轻轻地飘洒着；露水，悄悄地凝聚着。在迟欣丽被常杰甩掉的那个地方，那株小白杨树繁茂阔大的桃心形叶子上，这时全挂上了露珠珠儿。露珠儿渐渐大，渐渐圆，蓦地，一滴，滚落下去，又一滴，扑嗒，扑嗒…… 夜色越来越浓了，村落啦，树林子啦，坑洼啦，沟渠啦，好象一下子全都掉进了神秘的沉寂里。 快要落下去的月亮还在黑黝黝的森林边缘绝望地徘徊，河水不时地向上泛着银光，没有一丝风息，然而树梢微微摆动，林荫道旁的树木和恍如幽灵的雕像在其间投下长长的、捉摸不定的影子，喷泉吐水，沙沙声十分奇妙地穿过广阔寂静的夜。 早晨，深深呼吸满山满谷带霜的新鲜空气，感到精神抖擞，浑身是力量，仿佛一夜的功夫自己变成了一个能够上山擒虎、入水捉蛟的出色猎手。 黎明的霞光却渐渐显出了紫蓝青绿诸色。初升的太阳透露出第一道光芒。从未见过这鲜红如此之红；也从未见过这鲜红如此之鲜。一刹间火球腾空；凝眸处彩霞掩映。光影有了千变万化；空间射下百道光柱。 当落日沉没……银灰色的暮露笼罩着草原的时候，你就会看见无数点红火光，那是牧民们在烧铜壶准备晚餐。…………夜的草原是这么宁静而安详，只有漫流的溪水声引起你对这大自然的退思。 夜阑人静，独自一人谛听着钟摆在冷漠地、不停地摆动……黑夜与睡梦笼罩着大地，万籁俱寂 当大地刚从薄明的晨嫩中苏醒过来的时候，在肃穆的清凉的果树园子里，便飘荡着清朗的笑声。鸟雀的欢噪已经退让到另外一些角落去。一些爱在晨风中飞来飞去的小甲虫便更不安地四方乱闯。浓密的树叶在伸展开去的枝条上微微蠕动，却隐藏不住那累累的硕果。看得见在那树丛里还有偶尔闪光的露珠，就像在雾夜中耀眼的星星一样。而那些红色果皮上的一层茸毛，或者是一层薄霜，便更显得柔软而润湿。云霞升起来了，从那重重的绿叶的斡隙中透过点点金色的彩霞，林子中映出～缕一缕的透明的淡紫色的、浅黄色的薄光。 秋夜，天高露浓，一弯月牙在西南天边静静地挂着。清冷的月光洒下大地，是那么幽黯，银河的繁星却越发灿烂起来。茂密无边的高粱、玉米、谷子地里，此唱彼应地响着秋虫的唧令声，蝈蝈也偶然加上几声伴奏，吹地翁像断断续续吹着寒茄。柳树在路边静静地垂着枝条，荫影罩着蜿蜒的野草丛丛的小路。 ……月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。真有点儿！云越来越厚，由他罢，懒得去管了。可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”声也该得听吧。西风自然是不会来的。临睡时，我们在堂中点上两三枝洋蜡。怯怯的焰子让大屋顶压着，喘不出气来。我们隔着烛光彼此相看，也像蒙着一层烟雾。外面是连天漫地一片黑，海似的。只有远近几声犬吠，教我们知道还在人间世里。 夏夜，天上缀满了闪闪发光的星星，像细碎的流沙铺成的银河斜躺在青色的天宇上。大地已经沉睡了。除了微风轻轻的、阵阵的吹着，除了偶然一声两声狗的吠叫，冷落的街道是寂静无声的。 夜，挟着凉爽的微风，吹过滴着露珠的高粱叶，吹过哗哗作响的白杨树，吹过闪着光亮的河水，也吹过浑身发热的林道静俊美的面颊……。多么美丽的夏夜呵，晶莹的星星在无际的灰蒙蒙的天宇上闪烁着动人的光芒，蝈蝈、蟋蟀和没有睡觉的青蛙、知了，在草丛中、池塘边、树隙上轻轻唱出抒情的歌曲。而辽阔的田野在静穆的沉睡中，那碧绿的庄稼，那潺潺流动的小河，那弯曲的伸展在黑夜中的土道，那发散着馨香气味的野花和树叶，那浓郁而又清新醉人的空气，再加上这传奇式的革命斗争的生活，都在这不寻常的夜里显得分外迷人，分外给人一种美的感受 一到夜里，又高又蓝的天空稀疏地缀着宝石一样的星辰，天边时时扯着鬼睐眼似的火闪，空气里弥漫着泥土，雾露和稻子的清新气息。夏夜特有的像梦幻一样的安溢使得一切生物似乎都愿俄人睡了，虽有金铃子一类的草虫的丝丝的叫声，但声音那样的细弱、遥远，也象是在说梦话呢！ 天已近黄昏，太阳慢慢地钻进薄薄的云层，变成了一个红红的圆球。西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。 夕阳似乎在金红色的彩霞中滚动，然后沉人阴暗的地平线后面。通红的火球金边闪闪，迸出两三点炽热的火星，于是远处树林暗淡的轮廓便突然浮现出连绵不断的浅蓝色线条。

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