金宇澄谈《繁花》改编：影视剧是导演的作品新民周刊 2023-12-29 16:07编者按：电视剧《繁花》正在热播中，今特别刊登《新民周刊》特约记者今年早前专访金宇澄文章，请读者比较从文字转化到影像，其间难以言喻、需要细细琢磨“繁花如何一朵朵绽开”的奇妙化学反应。特约记者 | 张英王家卫拍《繁花》张英：王家卫拍《繁花》的同名电视剧，你参与了哪些工作？金宇澄：王家卫是上海人，对《繁花》有自己的想法，而且他也是第一次拍电视剧，（这次过程里）他照搬了美剧的生产流程和做法。在电视剧拍摄前，我只是把小说的影视改编权给了他，然后应他的邀请，参与了最早期的策划环节，比如收集历史材料，做某些内容的解释，做一些初期的准备，包括做一些故事场地调查，等等。之后，《繁花》的整个剧本创作，都跟我没有关系，我连剧情都不知道。编剧是《我的前半生》编剧秦雯，我只是有时候和导演和编剧聊大天，几个人一下午喝茶，讲讲八十年代、九十年代上海的各种事情，然后记录在案。张英：奇怪，很多导演都爱找小说原著作者写剧本。比如冯小刚总爱找王朔和刘震云写剧本。金宇澄：其实王家卫和冯小刚不大一样，冯小刚真的是找刘震云去写剧本。王家卫不是，他就是想跟作者聊这个小说，进一步和编剧一起，面对面深入聊。他的电影《花样年华》，也是在香港生活的上海作家写的剧本底稿，导演自己也介入剧本创作。你根本搞不清楚王家卫的剧本和故事，究竟怎么来形成最后的版本的。当然，另一方面，作为《繁花》作者，我也不是太想知道电视剧的故事走向。你想，任何一个导演（做影视剧改编），绝对不可能还原小说原著，肯定是要有自己的主张。如果导演拍的和原著一模一样，不可能。只不过是很多影视剧需要有一个小说托底，有那么一个故事固定的氛围在里面，再进一步创作就比较方便；而不是一个凭空编出来的故事，相对来说就“虚”一点了，不那么实在。张英：王家卫签的《繁花》版权包括电影版，现在电视剧已经拍完了。电影版进行得怎么样？金宇澄：现在就我所知道的信息，王家卫就是在做一个《繁花》的剧集版。电影的项目没有知悉过，至少在我这边不知道他究竟是怎么做，这方面的情况，我真的是不知道。我也不大问他，他忙得要命，电视剧杀青已经一年多了，但一直在补拍电视剧的镜头。王家卫的这个性格大家知道，不到最后1分钟，根本不知道他取舍的是什么，就算是拍下来的东西，到最后究竟会取其中多少，也不知道。张英：王家卫没给你看电视剧的样片吗？金宇澄：没有了，我就看了20分钟的电视剧样片，我觉得画面确实就像电影一样，做的确实不一样，他的这种艺术特点非常明显的。至于到最后，电视剧真的要播放时是不是这个样子，我也不知道，因为一切都是在一个不确定的氛围里。张英：作为老朋友和晚辈，我通过这篇访谈是向你致敬，因为你写《繁花》确是无心之举，没有任何功利之心，就是在网络论坛里玩，写了一个帖子发展变成了小说，这是我见过的作家里头，最赤子之心的写作。张英：《繁花》已经有了电视剧和沪语舞台剧，还有评弹、话剧，你喜欢哪一种艺术形式的改编？金宇澄：作为原作者，改编权给他人了，我就不管不问了。#繁花#我后来才发现，《繁花》最合适的（改编样式）是苏州评话，一整本，一点点说下来。但这又像一种不可能的任务。你想，艺术家要彻底把这本书给背下来，那要多大的热情、多大的意志力才能做到啊。所以现在最合适的没人做。过去那种做评话的老先生，一辈子就说几部书，现在谁还会有这么大的兴趣，花这么大的体力、这么长的时间来做这件事情啊。张英：中国作家总把写电影剧本和写电视剧本当一个坏事，以前被批评家说成是万恶之源。其实我觉得作家写电视剧和电影剧本，对小说创作也是有好处的，比如讲完整的故事，要有结构和逻辑，包括人物的对白。金宇澄：“万恶之源”这个说法也太严重了。我写过电视剧，应该说，对话这一块的锻炼，电视剧的写作有帮助，这是有道理的。但问题是电视剧的逻辑性、对话，和小说对故事和对话的要求，如果我们要求再高一点，实际又是不大一样的。因为文学最要紧的是语言，很多作家都这么说过，语言又体现了一种文本的样式。小说的语言和样式这一块，和电影、电视剧要求完全不同。书写沉默的大多数张英：《繁花》用文字还原了普通市民的日常生活，只往人生琐碎里去，你为什么要这样写？金宇澄：我觉得，小说应该有一个生活主张，把这些人的生活写出来，不强调什么。人生就像是一棵树，或者像一片树叶，一朵花，没有更重要的任务。我们总觉得我们的时代特别重要，但是实际上非常脆弱。树叶一旦被风吹走，根本找不到它在哪里。要趁它还在的时候描写就可以了。小说实际状态和人生状态是一样的，它有一个规律，像一朵花一样，花开必定凋零，最后枯萎死掉。肯定是这样的。所以我很多年没写小说，是有好处的，如果《繁花》在20年以前就写掉的话，我还没把人生看这么清楚。

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